圍城 - 文學性小說報告

圍城

文學性小說報告

鄒建浩

導讀

其實一開始老師要我們選一本文學性小說作報告的時候，我的腦海突然一片空白，原本想了很多的小說都變得毫無頭緒，究竟要西洋文學還是中國文學？西洋的我看多了，我對我自己說，今次應該選一本中國的文學性小說，因為從我的學習歷程中，原來發現我從來都沒有認真看過一本現代的中國文學性小說。我不看是因為我不敢看，中國的文學小說比西洋文學小說的易讀性比較難，感覺較高深，即使行文流暢，在用字上比較專注長話短說，整篇的佈局來得嚴肅（如魯迅的《吶喊》、老舍的《駱駝祥子》），令我不敢仰視。我需要克服這個困難。

第二誘因，亦是我最大的原因，是因為我留意到這本書最重要所說你話：「城外的人想進去，城內的人想出去」這句話所觸動。這句話到底書裡面想說甚麼、作者到底想藉著這本書或這句話想說甚麼；到底和我想的會不會有出入？希望看完這本書後可以得到答案。

衍生出另一個理由，我選《圍城》原本是想借用書裏一句著名的話：「城外的人想進去，城內的人想出去」而抒發我對現今世界的看法，或批評、或感嘆。

這一部作品其實譬給我極大的震撼，完全癲覆我對現代中國文學固有的觀感，像魯迅那些文章極俱嚴肅，讀起有強大的心理壓力，讓人有一種透不過氣的感覺、文章結構札實、行文簡潔有力的感覺。

這一本，完全給人相反的感覺，令人另眼相看。初遇《圍城》，光看書名以為是一本很沉重、黑暗、淒美（像金庸的《連城訣》）的故事，萬萬想不到竟然是一本生動可愛的愛情故事，完全沒有舊式現代小說的典雅

讀過幾頁，文筆生動逼真，整篇文章跳脫活潑，完全沒有古老的感覺，反之像香港70年代的純樸和優雅的社會風格。從沒有想過是那個年代可以寫出來。

《圍城》跟序一樣，的確符合作者寫書的理念在寫當時中國某一部份社會、某一部份人物，同時又像一面眾生鏡，照著中國文化所形成的各類人，包含傳統的、接受過西方教育的、受當時社會風氣影響的。亦看得出錢先生在描寫當時生活見到的實況

我不是研究文學的人，或是學識粗淺，我並不全然可以窺探到全書的深層意義，只有半點。

有時我會覺得文學性小說除了表現作者的修辭技巧外，還會想表達自己一些想法，《圍城》正是如此。從褚慎明道出他朋友引用英國古話的一句話：「說結婚彷彿金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出去；所以結以離，離而結，沒有了局。」，再從蘇文紈口中道出法國的古話：「說是被圍困的城堡forteresse assiégée（法語指圍城，想是法語版的《圍城》亦應該用這個詞作書名），城外的人想衝進去，城裡的人想逃出來」這句應該是引用法國諺語「婚姻是被圍困的城堡，城外的人想衝進去，城裡的人想逃出來」（Le mariage est une forteresse assiégée, ceux qui sont dehors veulent y entrer, ceux qui sont dedans veulent en sortir.）。我閱過不同的書評，他們認為這句話曾在小說中出現，也是本書中最為人熟知的一句話，認為這是本書的主旨，精鍊地總結了生活中人們的一種心態。後來「圍城」一詞也經常被人們引用，作為這種心態的代名詞。對於前述部份，我跟普遍人認為一樣，表示同意；但後述部份，我還不太認同，還在考慮中，我想如果說是「圍城」一詞被用作心態的代名詞，還不如說成借用這句話來表達對人和事的一些借鏡來得恰當。

先不要說小說人物代表甚麼，暫且先說全書的總論。全書的情節，除了可以體現中國社會的實況，如像歷史般訴說當時上海租界的不公平事、鄉村與城市的比較、傳統中國思想與西學浪漫新浪潮的矛盾，亦不得不佩服錢先生的見多識廣，學貫中西，不停借用人物來引用中外的諺語及詩句。全書以方鴻漸為中心，借用法國諺語以道出書中人物的愛情如像迷宮般迷失，想愛卻不能愛，不想愛的卻全衝進來，最後每一個都因為小誤會而分開，或憎恨、或後悔、或慨歎，顯出對愛情的無奈感，明明想掌控卻掌控不了，彷彿給天以一生作單位被捉弄，玩耍在五指之內，如《西遊記》般孫悟空在天界被如來佛祖以手掌為限戲弄，真是叫天不應，叫地不聞的「吶喊」，如蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉般。尤如一部黑色幽默的電影，每一段的愛情從頭到尾不停放映，最後愛情無疾而終。人生不可能沒有愛情，亦離不開愛情，最大的諷刺莫過於此了！欲哭無淚這詞最能表達對生活、愛情、家庭的無助而吶吶作為寫照。

無可否認，《圍城》是一部貫徹悲劇的劇本，但從方鴻漸你心路歷程，我卻看出他是一位「積極的悲觀主義者」。甚麼叫「積極的悲觀主義者」？簡單來說，在過程中或結局，遭受挫折、或悲觀、或不盡如人意、或是一個很差的結局，但每一次即使壞到了極點，都會積極的面對，即使氣餒也不放棄，從容不逼，像重生一樣，對未來雖然可能不太能看見將來，但仍能對未來充滿希望，不停的前進，奮鬥！當走到某一刻，可能望見新的出路；回頭看，以前的經歷可能是對自己有很好的經驗，從中不停磨練自己的鬥志。有幾個詞亦有相同的作用，「屢戰屢敗」、「船到橋頭自然直」。已故蘋果公司主席賈伯斯說過：「你不能預先把人生點滴串連起來，只有在日後回顧時才能這樣做。你要相信這些點滴總有一天會連繫起來，並必須相信某些東西，如勇氣、命運、生命或因緣等。這做法從來沒有令我失望，更令我的人生變得不同。」當然我們看完整個故事後會得出結論，但如果代入他的生命中，會發現他在那一刻真的會很迷惘，很想有人告訴他未來可以怎麼選擇，自唐曉芙的分離、由上海到三閭大學途中、到在三閭大學的經歷尤甚。

不過有時我亦會覺得，文學小說除了寫修辭與情節外，其實移除掉小說中的情節，留下的，我想更是作者本身想表達出來的想法。無可置疑，《圍城》的確借用前段提及的法國諺語作為小說的愛情觀，但難道這句說話只能形容愛情嗎？我想不然，我覺得還有很多的用法可以應用。在生活上，每一件事情都好像做了會後悔，但不做又會更後悔，對於怎應決擇，如迷宮般兜兜轉轉，想找到一個出口逃離；又如理想與現實不相符，這種心態某種程度上是「渴望得到（某種東西），得到後又失望」，每一個情況都可以遇到，可惜的是，是人生必經歷的事，逃避不了。圍城又可以說成陷入困局，陷入四面沒有門的牆，又如「賽局理論」般？

《圍城》這本愛情小說，要比現在的愛情小說在修辭、用字及橋段平實得多，沒有現代的來得花俏，但好像寫得每個人的機心都很重，像每個人都各懷鬼胎。我不知道這是不是舊式愛情小說的怖局，還是錢先生的別有用心，但好顯現是在寫當代中國的人。雖然描寫細膩及機心重，能夠使角色更鮮明及立體，更像一個有血有肉的真人存在的與我之間。我覺得雖然成書日期在1947年，離現在距64年，這本書有一個時間及地域的普遍跨越性，不只適合當時，更可以適用至現在，或極端到自有人類開始就已經不停重複發生，雖然故事主軸在中國，但難道外國可以避免嗎？從總體人性上，由古至今，好像沒有太大變化，變的是時間的流逝，難道人類一開始就沒有進步過？難道物競天擇的基因從沒消失過？

結局與問題集

對於最後方鴻漸最後的結局

書中最後描寫鴻漸道：「不知不覺中黑地昏天合攏、裹緊，像滅盡燈火的夜，他睡著了。最初睡得脆薄，饑餓像鑷子要鑷破他的昏迷，他潛意識擋住它。漸漸這鑷子鬆了、鈍了，他的睡也堅實得鑷不破了，沒有夢，沒有感覺，人生最原始的睡，同時也是死的樣本。」究竟他是累透無力再起的昏睡，還是已累透無力再面對一切而在睡夢中安祥的死去？

如果是累透無力再起的昏睡，還是有跡可尋。最後鴻漸不是與柔嘉鬧翻盛著怒氣走出門，可惜沒有錢包在身，帶累餓著肚子在街道上遊蕩嗎？我覺得全書看到最尾，他經歷過那麼多次的悲憤，這次最為激烈。至於鴻漸走出門口前最後對柔嘉的說話：「你狠，啊！你鬧得你家裡人知道不夠，還要鬧得鄰舍全知道；你新學會潑辣不要面子，我還想做人，倒要面子的。我走了。你老師來了再學點新的本領，你真是個好學生，學會了就用！你替我警告她，我饒她這一次。以後她再來教壞你，我會上門找她去，別以為我會怕她。李媽，姑太太來，別專說我的錯，你親眼瞧見的是誰打誰。」這一段作為他一生的寫照，除了能夠表達出他脾氣暴燥、愛面子與自卑外，更能體現出真的憤怒到極點。不用說脾氣暴燥與愛面子，這是天生的，無可改變。但自卑......他一生都活在別人的影子下，像為別人而活，完全沒有主導權與話語權，用現代的話語就是：老婆奴！背著放洋回國留學生的包袱，活在方遯翁夫婦及其家人、周氏夫婦、趙辛楣、蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉這些人底下，他的人生任由各人擺佈。用電影的語言解釋，就是以近距離對焦在各上述提過的人物中間，人群從他們身旁快速的朦糊化略過，鴻漸人化作撲克牌，不停在紙牌內正面拍打，卻怎麼都走不出去，不由自主地給風亂吹到逐個逐個人物身上依附，每個人物當被紙牌依附在其身上，都轉過頭後面，拍掉肩膀上的紙牌到下一個。比喻困在籠子裡的鴻漸，任由風作決定黏附在誰人身上，卻沒有控制權。

他父親方遯翁以傳統儒家思想教育並過繼給周氏夫婦。周氏夫婦以他的財力送到國外念書。兩異姓夫婦期望能考取功名回來有一番成就，自己亦能添兒子的光。可惜他找不到自己的興趣，唯有買下一大學的博士學位畢業證書，好有交代。最後還要應付方氏家族的鬧爭。

蘇文紈樣貌姣好，真正的外國大學博士畢業，她自大自戀、妒嫉心重，我覺得她會夢想把世界所有男人做她的裙下之臣，把辛眉和鴻漸兩人玩得團團轉，不過有時是鴻漸自己找自己麻煩。唐曉芙美麗動人、冰雪聰明，鬼主意多的是，極像金庸小說裡的黃蓉，可比她多了一份嬌柔矜持，最後因種種小誤會加上來及文紈煽動而分開。

趙辛眉少年老成，常以政治家的口吻去想和回答，雖然他真的是政治家。他有能力、有主見、幽默、豁達，講義氣明事理，講分寸但痴情。同情鴻漸與他同病相連，亦是鴻漸最依賴的人，不過我整天都覺得他所說的話與現實的常常有些少出入，而令到鴻漸的心理壓力與日俱增。

方鴻漸既善良又迂執，既正直又軟弱，既不諳世事又玩世不恭，薰陶在西式新的浪漫思潮底下，要不然為何會有：「為甚麼好的女孩全有父親」這一句出現，是傳統與自由戀愛的對壘；他的戀愛史如像迷霧般夢幻。方鴻漸的思想性格可能反映了當時一部分知識分子的精神面貌。

各人對他的期望與現實的生活形成強烈的反比，，此種壓力下他仍能輕鬆過活，自我安慰，有時可能要屈就一下自己忍受著。 可為埋藏不少伏筆。

方鴻漸回想起來，為了應付上述的情況，其實已經疲累不堪，心力交瘁，再沒有心力可以力敵、可以面對。累透無力再起的昏睡，順利成章變成合情合理的理由。

如果是睡夢中安祥的死去，配合上段的分析，經過一年時間的折磨。在與柔嘉吵架完後，鴻漸走出門，錢先生就寫道：「神經麻木不覺得冷，意識裡只有左頰發盪。頭腦裡，情思瀰漫紛亂像個北風飄雪的天空；成堆的箱子少了一只，他呆呆地站著，身心遲鈍得發不出急，生不出氣。」這裡表現出對柔嘉已經覺得後悔及下了氣，其後陸太太的出現，又使平靜了的他再一次激動過，悲憤交集，這次真的用了最後一口氣回應，拖著疲累的身軀進入沉睡！雖然他想過無數的借口避開她，但我認為是下不了一噎氣，最終還是會帶著自責的心回到柔嘉的懷抱，不竟兩人都是兩夫婦，經歷過風雨。可是在睡夢中也想著要追回並回憶起與她的種種片段，身體卻承受不了情感的快速轉換及早已累透的心靈和身軀，慢慢的在已融入潛意識的睡夢中，安祥的死去，臉上還帶有一絲絲甜蜜的笑容。

我想，在睡夢中安祥的死去會是我遍向的結局，亦是我覺得最理想，最完美的結局，了結了方鴻漸短暫的一生，還可以很合襯地配合書中最後一段：「那只祖傳的老鐘從容自在地打起來，彷彿積蓄了半天的時間，等夜深人靜，搬出來一一細數：「噹、噹、噹、噹、噹、噹」響了六下。六點鐘是五個鐘頭以前，那時候鴻漸在回家的路上走，蓄心要徒柔嘉好，勸她別再為昨天的事弄得夫婦不歡；那時候，柔嘉在家裡等鴻漸回家來吃晚飯，希望他會跟姑母和好，到她廠裡做事。這個時間落伍的計時機無意中句涵對人生的諷刺和感傷，深於一切語言、一切啼笑」，再配上：「現實如夢幻泡影，究竟是我幻化成蝶，還是蝶幻化成我」，以順暢的串連一起作鴻漸一生總結。更能使《圍城》作更高層次的昇華。他的生存，活像食物鏈般，永遠在鏈的最下層，給鏈的上層吃掉！這可能是最創新、獨到的見解。

對於孫柔嘉的結局

孫柔嘉回到娘家暫住幾天，想大家下了氣後，躊躇著等鴻漸接自己回家，腦海裡回憶兩人的初相識。過了兩天，接了陸太太的電話，有如晴天霹靂，聽到鴻漸倒臥在沙發上靜靜的離去，她萬料不到兩天前的吵架，是最後一次感受到他的餘溫。柔嘉癱倒在冰冷的地板上，兩眼發紅，如暴風雨的前夕一樣靜默。窗外由灰轉黑，開始下起大雨，行人紛紛把傘撐起，彷彿連天都一樣與她分擔憂傷！

對於唐曉芙的結局

    約干年後，在文紈的口中得知鴻漸已離世，走到墓園，眼看著他的姓名、他的生辰，聲淚俱下，軟伏在草地，原來最愛的還是他，懊悔當初的矜持，不等他來就追上去，反問自己為何把對他的愛，抑壓的藏在內心，扮裝堅強。鴻漸的離去，使她終生不溺的愛轉化成終生不嫁，對他唯有留下一點點的思念！

「婚姻是被圍困的城堡，城外的人想衝進去，城裡的人想逃出來」，或許這是最活生生的，對愛情的證明。

孔了說過：「知之為知之，不知為不知」

孫中山說過：「做學問，不可以不求甚解」

對於我，不明白就是要問出來，以下就是有幾個不明瞭的地方

對於方鴻漸的問題：

其實他對於柔嘉到底有沒有愛意？好感還是會有的。從種種跡象看來，我覺得是長久以來對她的愛護轉成愛意。雖然到後期有表示過對她的愛，但我覺得這種愛並不堅固，是假裝出來，至少我是這樣認為。他們要求訂婚的情節有點兒兒戲，怎麼可以給李梅亭及陸子瀟走過來發現就訂婚？

對於唐曉芙的問題：

我覺得書中到最後應該簡略的交代她。

對於趙辛眉的問題

他與汪太太的關係，我真的在書中猜不到一點端兒出來，極像一件神秘書件，突然冒出來。

讀完這本書，真的令我對中國文學改觀，越來越喜歡把這書把玩。周星馳說過：「我拍的戲全都是悲劇，你們為何會笑？」這句話值得嘴嚼回味。另外有認為這是作者賣弄文字，語言顯得尖酸刻薄的作品，我倒同意語言顯得尖酸刻薄的，但不認同作者在玩文字遊戲。

其實難道這香港電影《無間道》不也是正在探討這個問題嗎？

對於中國大陸的百度百科對《圍城》及其人物的描述及深層次分析和資料的齊全度想比（http://baike.baidu.com/view/643141.htm?func=retitle），我的與他簡直差天共地，這裡我想表明，我絕沒有抄襲及參考的意圖，我的觀點全是我自己想出來，不過識英雄，重英雄，我亦很樂意與大家分享、研究，從中對比我與他的觀點，增長見識與智慧。

剛剛想起，香港有一套電視劇叫《建築有情天》是TVB（無線電視有限公司拍攝），由方中信、伍詠薇、楊怡主演，劇裡的情節與結局；香港樂隊亦有一首歌叫「光輝歲月」，雖然這首原意是表達對黑人在這個世界，因為膚色的關係而飽受歧視，但我想借用某幾句歌詞帶出方鴻漸遭受愛情打擊後，還是對愛情充滿憧憬：「年月把擁有變做失去，
疲倦的雙眼帶著期望，今天只有殘留的軀殼，迎接光輝歲月，風雨中抱緊自由；一生經過傍徨的掙扎，自信可改變未來，問誰又能做到」我想這幾句最為貼切，可能：「鐘聲響起歸家的信號，在他生命裡，彷彿帶點唏噓」更甚能與故事結局互相呼應，亦帶有「圍城」的餘韻在內，令人不勝唏噓

原本是想把《圍城》、《基度山恩復仇記》、《科學怪人》、《動物農莊》，連合一起作一個總分析，探討對於人性的黑暗。這幾本都是世界經典文學的表表者，所以應該可以對人性作一個很好的討論及參考，但我們不可以忘記到底都是文學作品，還是不能和現實劃上等號。奈何課業繁重，而先完成《圍城》，但我不會放棄，將在不久的將來達成目標。